◎简　　介　　%1976年戛纳#
正式竞赛片,想象力令世人震惊.　　\帕维尔.祖拉 契克]%_?,捷克新浪潮电影运动中的天才导)演\],被誉为捷克新?]浪潮电%
影革命中%#真@正的灵@[魂,##做为整个东欧电影`新生运动中最独特的剧作家之一,他创-@$作) 了好几部在捷克东欧电影史=上占有+重要地位的影片.　　黑白电影“The End,\$ of Augu *st at the )!Hotel Oz%\
one”出品于*1# ;96]7年。它# `是编剧Pa vel Jura)cek]_和导演Jan Schmidt合作的第二部 =作品.#，这两人是可+/.以代; 表上世纪+
60年代捷克电影新浪潮流派(
[的 .两位天才。　^　\+ 在当时的东欧，一些有政治报复]的电影人希望通过银幕来唤醒人们对极权的-认知和反抗-^(，但+^#囿于体 =(制壁垒 难以使用现实主:义体 ,$裁，于是拍出了大量科_-%幻、童话、象征或,!神(秘主义电影。Jurace#!k和S#:chmi:!$dt正是属于这一阵营。\　　故事开始于一场几乎毁掉全人类的战争之后，山\%野里;/\ 出-!//现由一[个老妇带领的八个年轻姑娘，她们一路 跋涉，(\?寻找食物和,_或许还活)着的男人，希望成为“新世界之母”;。　　当时东西方核储备^]竞争造成的末世恐_:慌是#? $这部电影想当然的象征物，却不像其它多数))末世电影般?^先给 出一片荒土和 废墟的影像，并将角色
,%披上盔_甲、戴上面:_:罩:*?，塑造得?*.如机器人一般——在
-_“The End of Augus =t at th%e@: Hotel Oz+#one”里!]，.?大地/$一片盎然生+机，植物在疯长，@$+ 到处都是动?物，片中的八;位姑娘个个也健康丰满、强壮矫健。她们就这样生活在饱和)到几乎溢出来的自#
$然 ()之中:，只是`=(见不到人，祖先 留给她们的是?#枪弹、炸药和汽油
。　　影片$@*;强,调她们是因懂事前就,脱离了社会与文明[#，/)于是不=再具备某些被公认的“人性”。]`片中有:一些很残酷的镜头—!)—=动物保护
_主义者一定难以忍受—( *-—譬如像\一群狼一样把一头奶牛剖开、用枪托砸碎一只一直渴望跟随 她们的狗[ 的脑袋等等。*__\经历过文明的老妇教会她们怎样使用语言、文字;.、杯\:%子和枪_]_，但没有办法使她们成为文明人，因为她们失去了+社会。　　影片后;\,;半部里他]^们遇到了一个[(\孤独活##在农场!里的\#老人，从他那# 里见(*`识了诸多文明的遗迹，譬如一 台再也放不出的电视、一张旧报纸)和一架械动留声
+机，她们[](只对留声机感兴趣——这里电影似` 乎在暗示：音乐与文明之;%间:; 并非有
?必然的联系。　　最终老妇因病去世.=,，姑娘们冷漠地准备抛%下农场老人离开，并^要带走那架动留声机，老人豁然明白她们`@ 不懂感恩、毫--无@人情，他被):姑娘们枪%杀了。　　*$电影里有太多的象)征与隐喻， 每个人都可以给出.自己的解释。另外，其黑白影?@(像细节锐利而构图绝妙，从远景到人物脸部特写的镜头切换干净果断、了无]痕: 迹。无论从内%涵还;#[是美学来估判，[?这都是部深刻的经典之]作。　　_其实，上文中提到@ /的那些极权下勇于政治干涉?
%[的电影人，他们@:中的一些在革命者;/$和艺术家两种角色之间终%于
=晃晕了脑袋。_!本来，他们是不得不用一些 `象征@、*意象、解构的方$式来呈现其主题， !/结果主[题却被形式颠覆了，他们[的后期作,:`品])成为了[^干脆的#*)_试验影像，尽管依旧精##妙#$%)，却已%是空\中楼阁。