介紹：%　　卡洛斯索拉（Ca?#\rlos!,@ Saura* ）)?%是西班牙史上備受矚目的電影,[]導演。他以佛朗
明哥舞為主軸，巧妙的融合西班`牙的繪畫、.舞蹈、音樂，/#舞台設計等各類)\藝術，透過獨特的攝影機運動，在極簡中創造華麗+的視覺奇蹟。在)坎城獲得最佳藝術貢獻獎和最高技術大獎的「卡`/門」-: ，與「血婚」、「魔愛」，合稱為「佛朗明
^哥(三部曲」?-，更成為索: 拉最具代表!;性的作品%
。近半世紀以來，索拉豐富的作品已成為檢視西班牙政治、歷史與社會變化的重要 註腳。[　　阿拉岡省烏艾斯卡
$（H^=ueska）　　1
+932]年出生在阿拉岡省$的烏艾斯卡（Hueska），]索拉1^_-9歲就在皇家攝影協`會舉辦首次個人特展，並在畫家哥哥安[(東尼奧的建議下，進入電影研究與實驗@[中心（I.I.;%E.
.#C?\@.，西班牙國立電影學院+=的前身）就%)讀。索拉早期的作品，傾向%-於寫實且充滿新浪潮的!精神，1(=966+]:年的《狩獵》（La Caza/+）為其代表作，七○年$=代《安琪莉卡表妹》（La Prima#/ Angelica）和《飼養烏鴉》（Cria!,197(6）深受歐美影評人的喜愛，並相+
*繼在坎,`*城中獲獎。　　八○年代，索拉以「佛朗明@哥三部曲」首開.,以電影;%來呈現舞蹈的先例，為國際影壇帶來了`+]一種全-,新的電影形
式與風貌。索拉獨特的運鏡手法不僅發揚了佛朗明哥 舞熾烈的^)/熱情和`修長的線條美，%更不難發現 索拉=擅長從極簡中)#創造炫.(目`?的電影視覺語%言。其中，.《卡=門》更在坎城$:#得到藝!]術貢獻獎和`.高等技術大[%獎，並入圍了奧斯]卡最佳外語片!!。　　九○年/.代 @，+*索拉與知名的攝影家和藝術總監合作多部作品，並以《情 ?慾飛舞》在坎城得到技術大獎，並再次入圍奧斯卡。二十餘#年來，索拉多部電影作品
涵括劇^(情片與佛朗明哥音樂[:舞蹈片，數-_次奪得#%
國際影展的肯定早已在國際間奠定獨樹一格的地位，而*=,^他對西班牙歌.,舞+片的拓展]\,\貢獻，更謂居功厥偉。　　弗拉门戈是西,@@班牙的一种综合性艺术，它融舞蹈、歌\
唱、器乐于一体?，过去:流行在西%\ 班牙南部，现在;已扩 -展到西%班?_`牙的广大地区，并正在@ 成为整个西班牙的代表性艺术@(之一 。　　#=西班牙南部的安达卢西亚长期以来是各种音* 乐文化的大溶炉，早`年希腊、迦太^.基 !、罗马、拜占廷?的居民带来了%地中海边远地区的音\^乐，后来西哥特人，又带来了,_他们的文化。从公元八$-世纪起，阿 拉+ 伯人在此建立了西哈里/ 发帝国，统=(治延续了700多年。
:_+从1[_,5世纪)+中^起，吉卜赛人又大量移居此`/地。因此，在安达卢 [西亚既有阿拉伯文化的巨大影响, ，#又有吉卜赛歌舞艺术的强大魅力，使这个地区^变!成了欧洲最: *;具有异国* 风味，东方色^彩的地方。;$正是在这样的背景下产生了弗拉门戈,(艺术。　-　关于弗拉门戈#$的来 \源说法很 ;多，有人认为它是吉卜赛人从: 北印度带来的，有人则认为它来自阿拉伯，但\它与吉.卜赛人有密切关系]_,则是可以肯定的@。　　在弗拉门戈的演出中，我们+$常常看见歌
;手紧皱眉头*/，面$/部表情忧郁、 愤懑、歌=声嘶哑，这是其他演出中?)很少见到的，;.
人
们感到奇,#怪，但如果了解 了弗拉 门戈产生的背)景，也就不难理解了。弗(!拉门戈艺术反映^`\了吉卜:*`赛人贫穷、悲惨的命运和处境\`.，并通%`过诗歌、音乐和舞蹈来表现它/。1+[5世纪西班:[@牙统一后，君主及天主教会强迫犹太人、阿拉伯人改宗，强迫吉*\卜赛人*改变生活方式，他们\为了^逃避迫害，.;-被迫离家出走，流离失所，逃往偏僻的^山区. ;，他们过着同样的苦难生活，是*@@吉卜赛人)+ 用他们的歌喉、舞 =
步、乐器诉说$#了这一切/+。　　
到18世纪 ;,中叶，弗拉门戈已:
经在安达 ;卢西亚风行一时#，但上流社会仍然拒绝它，后来有一位为_ 当;^时流行的独+)幕剧《托)纳蒂亚》作曲的音+乐
=家采用了吉.#.卜赛的诗句=,/和旋律-，情况才有% ]了改变。这个时期_ 出:^现了不少专业的演唱家，1920年还演出+了第一部弗@拉门戈歌剧，%1922年在\ -@格拉纳达举$:行了有名的弗拉门戈比赛，;$#!但随后这门艺术() 就(趋于衰微,#。直到1956
,年在科尔多瓦!(举行%+弗拉门戈比赛,^，1957`年在海_雷兹建立了):弗拉门戈学，这种艺术才 #得到*.] (复(!兴和发展。^/^　　在表演
?/时，一群歌手、舞/^ 蹈家和吉他手组成%的弗拉门 =戈，团;体围成半园` \形，坐在舞台的椅子上。演 ( $出开始于歌手的喊叫声，感叹声，)这是为了在观众的心中点燃热情 %之火，吉]!他手则奏出引子或 ,前奏(=，为=]^歌舞+ -营造一种特-殊$的气氛，歌手在?开始演唱\前也要调节自己的声音，\;暗哑\!并带有鼻音色`!彩的_-^ 音色,至今仍是弗@拉门戈歌声的特点，装饰音多用 `,在重音上，类似倚.]`:音的婉/ 转曲折的音很常见，而且常常是微分音。这是在其他西欧,国家*!是:%:很少见的一种唱法](\(。歌词内容大多:与上)+帝、爱情、女人、死亡有关，但很\^少有. 关于金钱，发?=财的内容，这可能与吉!##卜/赛人的某些^观念有关。*吉他既用# 来独奏也用于伴奏，但主要当作节奏乐器来用，它有三种基本=音乐手法(-，一是用手指扫弦，二%.是旋律经过句,/%，三是在歌唱中间作;*即兴式
的间奏 +=。吉他演奏;者的力度较+大，音色[:.也比较明亮。　　在整个表演过程中，演员和观)众都在追求一种^“杜恩德,*”--即心灵的相通，把它作为]最高的=境界。 弗拉门戈的节$奏既有 自(由的散板，也有有规则的循环拍，常用的12拍就有3、6、8、10
`、]12五个重音，-有点类似印度的塔拉节拍。音乐进行
,$中增

二度-[音程很多。从音-.
乐风格来看，佛拉门 -#弋音乐是一 =(种忧郁哀伤与狂^热奔放的混合体，弗拉门戈舞蹈中?\的_ .男子非常注重脚 的动作，.:用脚跟敲击地板时发^出的节奏十分清脆，女子的%`舞蹈_-则更注重手、腕、臂、腰、臀的动作，舞蹈者常常情不自禁地一面踏地，一面捻手指发声，再加上歌声、拍手声、喊_叫声、舞步踢踏声%+%、舞蹈者手中的响)?)板声`]，互相交错应和，表演者与观=众心心相$,应，气氛十分热烈。　　弗拉门戈的古+典歌曲;和舞蹈节目约有_;,60多种，有单\ 人表演的
，也有集体表演的，有些是有伴奏的，有些是无伴奏的。按其内#容大致可分为三类，即深沉的歌，又^称大歌，这是最早的弗拉门戈音乐，也是最难唱的$+一种，歌唱时节奏自由，=音色暗哑，=有时近于喊叫，?,[微分音、装饰音很多，东方色彩最浓。][ +$另`= 一类]_是轻快的歌\[，它的情绪.([欢乐愉快，曲调流畅，节奏鲜明，比较+@/?轻快，
并 ..$吸收了*一些拉丁美洲音乐的因素，$\:还有一类是中庸)$)#的歌@]=，它介于这两种歌曲之间[ \。　　演[唱弗拉门戈的歌唱家很多，在1920年左右 的黄金时$-代最著名 的是吉*卜赛男歌手马诺洛加拉,`科尔和女歌手帕斯托拉·帕冯。当;代最杰出]\的男歌手+=是加_/马隆·伊斯拉，他既有明亮的高音，又有粗犷_$[的音色，.@他表#.
达的情感深深触动了每位观众的心弦。最著名 *(的女歌手为加尔曼[_·里纳雷斯，早期最著=^名的弗]拉门]%
(戈吉 (@他演奏^`家为拉蒙·蒙多亚，他吸收了古典_吉他的演:,奏技巧，发展了/弗拉门\戈吉他的演奏艺术。当代最有名 的演奏家是帕科·卢西亚，他受到了拉丁美洲/音[;乐的影响，有所创新。　　近年来在年青一代中^ :，已有人将弗拉门戈艺术,(]与爵士乐，巴西的博萨诺瓦，加勒^比海的沙尔萨%和布鲁斯,摇滚乐相%]结合，形成?了一种新的流*`;派。